En el año 2005 el Instituto Cultural Peruano Norteamericano decidió dar mayor impulso a la gráfica, instaurando en el medio artístico la Bienal Internacional de Grabado. Desde entonces se ha logrado convocar a artistas, colectivos y talleres, nacionales y extranjeros, quienes han ocupado diversos espacios expositivos de entidades culturales y galerías, convirtiendo a la Bienal en una plataforma para la difusión, evaluación y encuentro alrededor de esta técnica de producción y creación.
Arribamos a esta cuarta versión considerando oportuno establecer un tema curatorial de partida, que permita organizar un despliegue de propuestas a cargo de diversos artistas contemporáneos orientados en torno al concepto de «Transferencia: imagen de la memoria».
La transferencia, el desplazamiento y el tráfico como viaje y comunicación. Una visión que transcurre metafóricamente entre el ir y el venir, el transmitir información, discursos e ideas que nos permiten acceder a diversos lenguajes, procesos y trayectorias, ofreciendo panoramas cambiantes e interpretaciones que, bajo el concepto mismo del grabado, nos impulsen al campo del pensamiento y la reflexión sin perder el norte de la aventura y el goce. Una ciudad intervenida por un desborde de propuestas que se desarrollan alrededor de esta idea directa o indirectamente.
Características como el desplazar, traspasar, alterar, copiar o remedar han permitido reunir un conjunto de exposiciones abiertas; no un cúmulo de muestras, sino una serie de proyectos que justifican el guión curatorial aquí desarrollado: el desafío de imaginar la transferencia como una suerte de paseo, salida o desplazamiento por los terrenos del grabado contemporáneo sujeto a este mapa sin límites que la IV Bienal propone.
Y si bien la presente edición parte de un título principal, cada uno de sus núcleos o ejes organizativos se hallan inmersos en las contingencias de la experimentación y la visualización de sentidos e intencionalidades.
Dichos ejes están inspirados en los aspectos elementales de un viaje: el TRASLADO, tanto de lenguajes alternos, propios y foráneos, concatenaciones, flujos e informaciones que llegan a cada uno de nosotros; o el RECORRER las zonas elegidas para aquellos proyectos que llevan a la reflexión transgrediendo y cuestionando los diversos ámbitos de la sociedad, historia, problema o realidad. Una GUÍA DE RUTAS hacia zonas formales o académicas y tradicionales es imprescindible, caminos seguidos con anterioridad que permiten compartir experiencias y aprendizajes, los cuales nos acercan a la historia del arte peruano, mediante el referente. |
Y, como fase final, el dejar RASTROS, recuerdos pasajeros a través de efímeras intervenciones en la urbe que buscan un espacio en la memoria colectiva. Intercambiar, traspasar, transferir pareceres, dejando patente la rica promiscuidad en la que se puede desenvolver el grabado. Su efecto social.
Desplazamientos
Consideramos que comprender el arte actual implica la aceptación del reto de hurgar por otros caminos, la exploración creativa y formal, la ruptura de los conceptos vinculados a la belleza y el estereotipo. Sin embargo, esto no debe llevarnos a abandonar la memoria, la realidad, el tiempo y el contexto sociocultural al que pertenecemos.
Partimos con un objetivo muy concreto para esta versión de la Bienal, espacio no solo de promoción, también de intercambio y debate desde la gráfica contemporánea, remarcando su validez creativa, su aporte a la historia, al arte, la crítica y la educación. Y más aún en un medio como el nuestro, el peruano, en el que la cultura del grabado se presenta en muchos casos excluida. Por ello, esta necesidad de establecer un trayecto múltiple que, de una u otra manera, se vincule con la memoria, que es parte de la esencia del grabado.
Por ello, la intención calza con el tema de la transferencia en cuyo concepto descubrimos las idas y los retornos, el movimiento que genera un cambio, bueno o malo, pero nunca el mismo. Y es que en esta suma de trayectorias, rutas y caminos en nuestra historia, como país o como individuos, siempre recogemos algo y dejamos otro tanto. Y, en esas situaciones, la creatividad inherente de volcarlo hacia nuestros mundos y lenguajes.
La IV Bienal Internacional de Grabado ICPNA acoge a aquellos exponentes y proyectos, que de una u otra manera vienen marcando una presencia en el quehacer de la gráfica contemporánea, y se convierten en plataformas continuas de transmisión, formación, investigación y orientación hacia el enriquecimiento de los lenguajes y discursos visuales.
William M. Ivins Jr. curador del MOMA en sus inicios, sostenía en su texto Imagen impresa y conocimiento: análisis de la imagen prefotográfica, que la madurez de una sociedad puede verse expresada en términos de desarrollo gráfico al ser este un medio de comunicación e información social. Eventos como la presente bienal son una oportunidad que cada dos años nos sirve para constatar dicha afirmación y revisar el panorama avanzado, sumando acciones que fortalecen la institucionalidad local y aportan otros puntos de vista respecto de los problemas inmediatos del grabado y el mercado.
Juan Peralta / Daniel Contreras
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